◆经济导报记者 杜杨      

    “十一”期间，国内首部交响杂技——《四季》，在山东省杂技团剧院上演。除了1场演出受天气影响外，其余6场基本爆满，在文化演艺市场并不发达的济南，这场演出可谓相当成功。
    时下，古典演艺往往被认为曲高和寡，市场认可度有限。为此，从业者不断进行市场化尝试，而主创人士认为《四季》的成功之不仅在于市场认可，更在于交响与杂技的融合不分主次，各自的艺术表达均有提升。
    《四季》演出单位之一、山东省杂技团团长姚建国认为，古典演艺市场化的关键，正在于表达方式要让大众认可；此外，其他一些表演艺术比杂技的表达方式更丰富，未来经过融合，市场前景可期。

“这不是礼貌性鼓掌”

    10月1日晚，《四季》在济南首演。
    当李欣登上山东省杂技团剧场舞台时，他发现整个乐团可与观众席平视，这与为歌舞剧伴奏时坐在月池中不同；而第一首曲目《茉莉花》奏响时，舞台灯光首先是打向乐团的。第一个短节目结束、杂技演员谢幕后，观众的掌声经久不息，李欣明白，这掌声是观众主动送给乐队的，“这不是礼貌性鼓掌。”他如是说。
    李欣是北京新雅空气乐团首席小提琴手、国家一级演员，在长达30年的演出生涯中，他曾许多次接受观众“礼貌性鼓掌”，“观众对交响乐这种艺术表达形式不那么感兴趣。”他直言。
    曲高和寡，古典乐团的音乐人也在尝试迎合观众。有一次李欣来山东演出，乐团特意准备了故事原型发生在山东的《海峡组曲》，以及《铁道游击队》等山东人民耳熟能详的交响乐曲目，“即便如此‘接地气’，我们还是只能演了两场，因为第二场已经没有多少观众了。”他说。
    不光是山东市场对交响乐认可有限，整个国内市场都对这种舶来的艺术形式不太感冒。李欣告诉经济导报记者，目前除了北京国家大剧院还有一批交响乐的“固定票友”外，如果在省会一级城市的演出，水准再高的乐团也是至多演两场，有时第一场演出的观众席都是空空荡荡的，屈指可数的观众也只是“礼貌性鼓掌”。
    不单单是交响乐面临市场困境，山东省杂技团团长姚建国认为，杂技也有类似的困境，不过倒不是因为“曲高和寡”，“目前杂技演出主要是根据不同的节目需要、文化节日庆祝需要，而被动接受演出邀约，很少有团体能主动创作新节目，表演的节目也大同小异。”他告诉经济导报记者。
    据了解，除了被动邀约，目前杂技也多只在一些景区有驻场演出，定位也仅仅是助兴节目。而在认知上，“上个世纪，杂技甚至被称为‘准艺术’，难登大雅之堂。”姚建国表示。

市场困境借融合突破

    国庆7天假期，《四季》演了7场。
    除了1场演出受天气影响外，其余6场基本爆满，尤其是10月7日晚的最后一场演出，上座率依然接近满座，可见市场的认可。
    将杂技与交响乐融合，源自《四季》创意人宓鲁早年的一次经历。上世纪90年代中期，在驻法国使馆文化处任职的他，注意到当时巴黎大街小巷挂着不少“交响马戏”《胡桃夹子》的广告，“国外称为马戏，在国内就是杂技。”他如是向经济导报记者说明。
    在宓鲁的印象中，国内杂技表演的背景伴奏都是放录音，至多有个别唢呐、二胡等民乐乐手进行现场伴奏；所以当看到交响乐与杂技融合的这场演出时，他很快发觉这种融合的独到之处，“交响乐在表演中不是‘背景音乐’，而是借由杂技，将音乐表现的场景，通过动态表演展现出来；而从观赏杂技的角度看，因为有了交响乐的融入，整个演出格调和艺术表现力有了极大的提升。”
    一个表现形式不受认可，另一个难登大雅之堂，国内交响乐与杂技遇到的市场化困境，却在国外出现成功的融合案例，所以宓鲁希望把这种融合带到国内。
    随后，他找到了姚建国，然后又引入了以色列的一家演出公司。
    最后，他们选取了山东省杂技团的《草帽》、《转碟》、《登鼓》等获奖节目，配合12首国外的交响乐名曲，以及包括前述《梁祝》、《茉莉花》等3首国内曲目，以一年四季的变化为灵感，融合了芭蕾舞剧的展现形式，创作出了这部国内首创的交响杂技。

要让观众“听懂”艺术语言

    “像白色的花瓣一样，好美哦！”10月7日晚，当身着白色服装的杂技演员，通过杂技节目《平衡》，展现了一个百花盛开的景象时，看台下的一个小观众不禁如是感叹。
    当时的李欣正在台上演奏《春》的乐章，虽然不清楚台下的观众已经沉浸在精彩的节目中，但从余光中，他还是感受到杂技演员精湛的技艺，“这对于我们乐手来说，是无形的激励。”他表示。
    “交响杂技对演员的要求非常高。”宓鲁如是总结，“就拿参演的杂技演员来说，演出不仅要求掌握基本的舞蹈动作，还必须了解音乐韵律，以及如何通过韵律进行艺术表现，这就需要较高的艺术修养。”
    从艺术的角度，几位受访主创一致认为《四季》的价值，就在于融合，并通过“再创作”，让交响乐与杂技两种古典艺术表现形式相互提升。而从最后的票房表现来看，济南的观众对交响杂技的融合比较认可。
    李欣将交响乐等古典演艺比作一门语言，“这门语言本身比较晦涩，但如果用杂技的表演形式，去向观众演绎，那么观众就会‘听懂’，继而市场也才会认可。”
    姚建国还认为通过融合，其他一些古典演艺，也有广阔的市场化前景。“杂技表演毕竟没有唱腔，也没有念白，它就是肢体语言；其他一些艺术表演的形式更丰富，融合的点也更多，观众也更有可能接受这种表演形式。”